À l’ouverture officielle du colloque international pluridisciplinaire consacré à Christian Lattier, le Professeur Gbaklia Elvis Koffi a livré une conférence inaugurale à l’Université Félix Houphouët-Boigny (UFHB). Entre philosophie de la création, neurosciences et esthétique, l’universitaire a mis en lumière la révolution artistique opérée par le sculpteur ivoirien.
L’Amphithéâtre B du district de l’Université Félix Houphouët-Boigny (UFHB) de Cocody a servi de cadre le 12 novembre 2026 lors de la cérémonie d'ouverture du colloque international dédié à Christian Lattier, à une réflexion de haute volée sur le génie créateur de l’une des figures tutélaires des arts plastiques ivoiriens. Face à un parterre de chercheurs, d’artistes et de professionnels de la culture réunis autour du thème « Christian Lattier, héritage des âges au service de l’humanité », le Professeur Gbaklia Elvis Koffi a captivé l’auditoire en revisitant les formes et les matières d’un créateur résolument hors norme.
La ficelle contre le bois, le fer contre la pierre
D’entrée de jeu, le conférencier a rappelé le tournant décisif de l’année 1953 dans le parcours de Christian Lattier. Fort d’une solide formation académique auprès de grands maîtres, l’artiste a pourtant choisi la voie de la rupture radicale. Sa célèbre boutade, « Surtout ne pas refaire du nègre », résume à elle seule son refus de s’enfermer dans les clichés ou de reproduire servilement les canons établis.
Pour concrétiser cette émancipation, Christian Lattier a opéré une double révolution matérielle : il a remplacé le bois traditionnel par la ficelle afin de ne pas imiter l’art ancestral, et substitué le fer à la pierre pour s’affranchir des codes de la sculpture occidentale. Le Professeur Gbaklia s’est d’ailleurs attardé sur le choix stratégique du jute cette fibre végétale rigide, biodégradable et hautement lignifiée extraite de la plante corchorus dont la faible élasticité permet de dompter l’espace et de pérenniser des formes inédites, bien avant que les préoccupations écologiques ne deviennent la norme.
Une neuro-esthétique de l’innovation
Poussant l’analyse sur le terrain philosophique et cognitif, l’universitaire a établi un parallèle audacieux entre la démarche du sculpteur et les mécanismes de la plasticité synaptique. Selon le Professeur Gbaklia Elvis Koffi, l’artiste ne se contente pas de copier le réel : il le réinvente et « torture » la matière-forme dans une relation de complicité active entre l'observateur et l'objet sculpté.
Chez Christian Lattier, « plastir » signifie avant tout singulariser la forme. Par ce couplage intime entre l’esprit, le corps et le monde, l’œuvre devient le prolongement d’une conscience créatrice en perpétuelle auto-transformation.
Un visionnaire qui « se souvient de l’avenir »
Évoquant la pensée du poète et cinéaste français Jean Cocteau pour qui le cinéma constituait la « 10ème Muse » venant enrichir les arts traditionnels par la magie du mouvement et de la poésie visuelle le conférencier a souligné la dimension prophétique du travail de Lattier. Loin d’être un simple rêveur, le sculpteur ivoirien possédait cette intuition rare qui permet de « se souvenir de l’avenir », décryptant les signes du futur pour leur donner une consistance sensible.
Cette lucidité extrême puisait sa source dans le silence et la solitude. Citant les Saintes Écritures « C’est dans la tranquillité et le repos que sera votre salut », le Professeur Gbaklia a rappelé que Lattier avait pour habitude de se retirer du monde pour achever ses œuvres. C’est cette exigence intérieure et cette originalité absolue qui avaient poussé l’écrivain français André Malraux, lors du premier Festival mondial des Arts Nègres à Dakar en 1966, à le sacrer « Artiste hors concours, toutes disciplines confondues ».
À la cérémonie de clôture, le jeudi 12 novembre 2026, les membres du comité d’organisation ont exprimé leur gratitude au Professeur Gbaklia Koffi Elvis pour avoir accepté d'assurer la présidence du comité scientifique. À travers des témoignages empreints d’émotion, les chercheurs ont également célébré la générosité, la grandeur d’âme de cet homme affable, ainsi l’engagement envers la relève scientifique font de lui un véritable mentor, profondément soucieux de l’évolution de ses jeunes frères chercheurs.
Initié par le Laboratoire des sciences de la communication, des arts et de la culture (LSCAC) de l’UFR Information, Communication et Arts (ICA), en collaboration avec l’INSAAC et l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, ce colloque international a enregistré la présence effective du président de l’UFHB, le Professeur Ballo Zié. L'événement, dont le comité d’organisation est présidé par le Dr Fahet Tcheouhin Faustin, a également réuni des chercheurs, des acteurs culturels ainsi que des membres de la famille Lattier.
CT
L’Amphithéâtre B du district de l’Université Félix Houphouët-Boigny (UFHB) de Cocody a servi de cadre le 12 novembre 2026 lors de la cérémonie d'ouverture du colloque international dédié à Christian Lattier, à une réflexion de haute volée sur le génie créateur de l’une des figures tutélaires des arts plastiques ivoiriens. Face à un parterre de chercheurs, d’artistes et de professionnels de la culture réunis autour du thème « Christian Lattier, héritage des âges au service de l’humanité », le Professeur Gbaklia Elvis Koffi a captivé l’auditoire en revisitant les formes et les matières d’un créateur résolument hors norme.
La ficelle contre le bois, le fer contre la pierre
D’entrée de jeu, le conférencier a rappelé le tournant décisif de l’année 1953 dans le parcours de Christian Lattier. Fort d’une solide formation académique auprès de grands maîtres, l’artiste a pourtant choisi la voie de la rupture radicale. Sa célèbre boutade, « Surtout ne pas refaire du nègre », résume à elle seule son refus de s’enfermer dans les clichés ou de reproduire servilement les canons établis.
Pour concrétiser cette émancipation, Christian Lattier a opéré une double révolution matérielle : il a remplacé le bois traditionnel par la ficelle afin de ne pas imiter l’art ancestral, et substitué le fer à la pierre pour s’affranchir des codes de la sculpture occidentale. Le Professeur Gbaklia s’est d’ailleurs attardé sur le choix stratégique du jute cette fibre végétale rigide, biodégradable et hautement lignifiée extraite de la plante corchorus dont la faible élasticité permet de dompter l’espace et de pérenniser des formes inédites, bien avant que les préoccupations écologiques ne deviennent la norme.
Une neuro-esthétique de l’innovation
Poussant l’analyse sur le terrain philosophique et cognitif, l’universitaire a établi un parallèle audacieux entre la démarche du sculpteur et les mécanismes de la plasticité synaptique. Selon le Professeur Gbaklia Elvis Koffi, l’artiste ne se contente pas de copier le réel : il le réinvente et « torture » la matière-forme dans une relation de complicité active entre l'observateur et l'objet sculpté.
Chez Christian Lattier, « plastir » signifie avant tout singulariser la forme. Par ce couplage intime entre l’esprit, le corps et le monde, l’œuvre devient le prolongement d’une conscience créatrice en perpétuelle auto-transformation.
Un visionnaire qui « se souvient de l’avenir »
Évoquant la pensée du poète et cinéaste français Jean Cocteau pour qui le cinéma constituait la « 10ème Muse » venant enrichir les arts traditionnels par la magie du mouvement et de la poésie visuelle le conférencier a souligné la dimension prophétique du travail de Lattier. Loin d’être un simple rêveur, le sculpteur ivoirien possédait cette intuition rare qui permet de « se souvenir de l’avenir », décryptant les signes du futur pour leur donner une consistance sensible.
Cette lucidité extrême puisait sa source dans le silence et la solitude. Citant les Saintes Écritures « C’est dans la tranquillité et le repos que sera votre salut », le Professeur Gbaklia a rappelé que Lattier avait pour habitude de se retirer du monde pour achever ses œuvres. C’est cette exigence intérieure et cette originalité absolue qui avaient poussé l’écrivain français André Malraux, lors du premier Festival mondial des Arts Nègres à Dakar en 1966, à le sacrer « Artiste hors concours, toutes disciplines confondues ».
À la cérémonie de clôture, le jeudi 12 novembre 2026, les membres du comité d’organisation ont exprimé leur gratitude au Professeur Gbaklia Koffi Elvis pour avoir accepté d'assurer la présidence du comité scientifique. À travers des témoignages empreints d’émotion, les chercheurs ont également célébré la générosité, la grandeur d’âme de cet homme affable, ainsi l’engagement envers la relève scientifique font de lui un véritable mentor, profondément soucieux de l’évolution de ses jeunes frères chercheurs.
Initié par le Laboratoire des sciences de la communication, des arts et de la culture (LSCAC) de l’UFR Information, Communication et Arts (ICA), en collaboration avec l’INSAAC et l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, ce colloque international a enregistré la présence effective du président de l’UFHB, le Professeur Ballo Zié. L'événement, dont le comité d’organisation est présidé par le Dr Fahet Tcheouhin Faustin, a également réuni des chercheurs, des acteurs culturels ainsi que des membres de la famille Lattier.
CT